Nel settantesimo anniversario del re dei kaiju, IDW celebra la creatura di Toho con Godzilla: Il Mito, antologia portata in Italia da saldaPress. Non una raccolta di esplosioni fini a sé stesse, bensì un mosaico di storie brevi – con l’aggiunta del primo capitolo di Godzilla all’Inferno – in cui la narrazione si muove attorno agli esseri umani, alle loro paure e alle domande che restano dopo il passaggio del mostro.
Il risultato è un volume che guarda a Godzilla come forza primordiale, quasi una divinità capace di ridimensionare l’idea che l’umanità abbia il controllo di tutto.
Un’antologia corale: formati brevi, sguardo terrestre
La struttura è agile, i racconti sono compiuti, il tono varia a seconda di chi scrive e disegna. L’elemento che li unisce è chiaro: mettere in primo piano gli effetti della presenza di Godzilla e degli altri kaiju.
Gli autori – tra cui James Stokoe, Joelle Jones, E.J. Su – scelgono di raccontare l’eco degli scontri più che la grandiosità del colosso. L’antologia insiste sul modo in cui città e persone reagiscono, elaborano, si proteggono, si illudono perfino di poter incasellare l’incomprensibile. Così emerge una lettura che avvicina il mostro a fenomeni naturali incontrollabili o a figure divine, davanti alle quali l’uomo riscopre i propri limiti.
Dalle pattuglie ai quartieri: panoramica dei racconti
Nel capitolo d’apertura, Cinquanta anni di noia, Stokoe costruisce un episodio a latere di La guerra dei 50 anni: due soldati ricevono l’incarico di sorvegliare i resti di Hedorah, un nemico storico, e il loro compito diventa una lunga veglia che dice molto sulla vita ai margini della catastrofe.
Contagi, firmato da Dan DiDio e Joelle Jones, segue una scienziata alle prese con dilemmi etici di fronte agli esiti delle azioni dei kaiju. In Di Dei e Truffatori di Danny Lore e Sebastian Piriz, l’apparizione del mostro interviene come se sostituisse il caso, spostando destini e opportunismi.
Con All’ombra di un Dio, Matt Frank racconta lo sguardo di una bambina, che filtra il gigantismo del kaiju attraverso emozioni intime. E.J. Su usa Nel Buio per trasformare Godzilla in un nuovo “babau” che si annida nell’immaginario collettivo, mentre Inarrestabile di Adam Gorham mette in scena la tenacia di una piccola comunità di periferia che cerca di non cedere.
Non è un Posto per gli Angeli di Casey Gilly e Liana Kangas sposta l’attenzione su una realtà femminile e sulla sua rete di protezione, In Sintesi di Michael W. Conrad e Gegé Schall condensa in poche pagine il percorso di un uomo segnato dall’odio verso il kaiju, fino alla svolta finale. A chiudere, Natasha Alterici in Dopo la Catastrofe mette in scena un gesto di ribellione contro chi prova a monetizzare le conseguenze del disastro.
Stili a confronto e idea di fondo: sentirsi piccoli davanti al mito
Il volume brilla per la varietà grafica: i mostri e gli scontri assumono forme e ritmi diversi a seconda di tratto e colore, e le pagine finali raccolgono una galleria di studi che valorizza il lavoro degli autori. La forza del progetto, però, sta nell’intenzione condivisa di spingersi oltre il puro divertissement.
Pur nel poco spazio, ogni team prova a scavare nel rapporto tra persone e cataclismi viventi: città ferite, scelte morali, comunità che resistono, infanzie che imparano a dare un nome alla paura.
Ne esce un compendio coerente, con momenti davvero ispirati, che riafferma Godzilla come simbolo capace di rimettere in scala l’ambizione umana. Il “re” domina lo sfondo, l’uomo si muove in primo piano; ed è proprio in questo scarto che l’antologia trova il suo senso, ricordando che davanti al Mito siamo, ancora una volta, minuscoli.
Godzilla – Il Mito
Un volume di antologia che propone un insieme di storie brevi sul personaggio di Godzilla, realizzate da artisti come Dan DiDio, Joelle Jones, Matt Frank, James Stokoe e altri.
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